Озеро Варех. Вареховское болото.

    Вареховское болото, с находящимся в его центре озером Варех (в переводе с мерянского языка: «Лесное озеро»), расположено в северо-западной части Володарского района Нижегородской области (географические координаты озера: N 56° 23.666', E 42° 43.654'; высота местности над уровнем мирового океана составляет 103 метра). Эти объекты имеют статус природного парка областного значения Нижегородской области (взяты под охрану решением Горьковского облисполкома № 545 от 20.08.1975г.). Территория, на которой расположено болото и озеро подведомственна Гороховецкому военлесхозу МВО ВС РФ, на который возложены природоохранные функции данного региона.

    В 7 километрах северо-западнее озера Варех располагается поселок Фролищи Володарского района Нижегородской области. Северо-северо-западнее к Вареховскому болоту примыкает не меньшее по размерам Утрехское болото с озером Утрех, находящимся в его центре, и большим количеством заполненных водой карьеров на месте бывших здесь в середине XX века торфоразработок. В нескольких километрах к востоку от Вареховского болота находится крупнейший в европейской части России полигон сухопутных войск ВС РФ. В пяти километрах к югу от озера Варех расположена цепочка из восьми живописнейших озер карстового происхождения, носящая общее название «Светлые озера».

    Озеро Варех (площадь 59 га) является внутренним водоемом Вареховского болота (1898 га). Происхождение озера скорее всего ледниковое, со свежими карстовыми проявлениями. В безветренную погоду на дне мелководья можно наблюдать стволы затопленных деревьев древнего леса. Форма озера овальная, ближе к круглой. Его берега представляют собой торфянистую сплавину сосново-кустарничкового болота, уступом (20-30 см) обрывающуюся к воде, с узкой (1,5-2 метра) прерывистой полосой злаково-сфагновой растительности. Вода прозрачная, с коричневым торфяным оттенком. Глубины значительные. Варех – типично дистрофное озеро, исключительно бедное флористически. Встречается только один вид водных растений – кубышка желтая (лат.: Nuphar luteum L)

 (рис.1), образующая неширокую полосу разреженных зарослей вдоль западного берега. По краю сфагновой сплавины местами образует бордюр молиния голубая (лат.: Molinia caerulea)

 (рис.2), встречаются также единичные ивы – пятитычинковая и мирзинолистная. В озере водится рыба – окунь и карась. В летний сезон здесь держатся утки.

    На болоте, окружающем озеро, произрастают многие виды северной флоры, например: клюква мелкоплодная, очеретник белый, сфагновый мох фускум (лат.: Sphagnum fuscum L)

(рис.3). Болото Варех представляет большой научный интерес благодаря своему древнему возрасту. Оно возникло в конце древнего голоцена (послеледниковья), свыше 9800 лет назад. Это самое старое торфяное болото из всех известных древних болот Нижегородской области, также ценное тем, что не затронуто торфоразработками. В торфе законсервированы остатки послеледниковой флоры, сохраняются пыльца и споры растений, произрастающих за пределами болота. Толщина торфяного слоя на этом болоте достигает 6 метров (охраняемое торфяное месторождение «Варех» № 542 (С1 – 5998 тыс. тонн)). Кроме того, на этом болоте встречаются редкие для Нижегородской области элементы микрорельефа: гряды и мочажины. Озеро Варех вместе с болотом имеет водоохранное значение для реки Клязьма: по северному отрогу болота протекает р.Варех, у южного отрога – Малинский исток.

    В районе озера также можно встретить редких в здешних местах журавлей, трехпалого дятла (лат.: Picoides tridactylus L) 

(рис.4), а в ночное время суток услышать писк охотящихся над озером колоний летучих мышей.

    По причине туристической труднодоступности природа озера Варех и окружающего его болота на сегодняшний день сохранилась, практически, в своем первозданном виде. Но все же не лишним будет напомнить, что тем, кто посещает эти места необходимо соблюдать элементарные правила, которые позволят сохранить красоту природы и в дальнейшем: не разводите открытого огня, не оставляйте за собой бытового мусора и т.д. и т.п. В общем, старайтесь делать так, чтобы на лоне природы не осталось следов Вашего пребывания.

Искусство XVII века введение

Протестантизм - одно из главных направлений в христианстве наряду с православием и католицизмом. Возник в XVI столетии в ходе Реформации (от лат. reformatio - "преобразование") - общественного движения в Европе, боровшегося против Католической Церкви.

К XVII в. знания европейцев о мире значительно расширились. Великие географические открытия предшествующих столетий: открытие Америки (1492 г.), первое кругосветное путешествие (1519- 1522 гг.); новые научно-философские представления - о том, что Земля вращается вокруг Солнца, о бесконечности Вселенной - по казали, как огромен и сложен мир.

В политической жизни Европы в XVII в. тоже произошли существенные изменения. Во Франции утвердилась абсолютная монархия, тогда как в Англии в результате буржуазной революции 1640-1660 гг. была провозглашена парламентская республика. Феодальная Испания в это время переживала экономический застой, от которого не уберегли даже доходы от огромных владений в Америке, а маленькая буржуазная Голландия выдвинулась в число наиболее развитых стран. В Центральной Европе складывалась обширная многонациональная держава - будущая Австрийская империя. Германия же и основная часть Италии оставались раздробленными на множество мелких, постоянно враждовавших государств. К началу XVII в. Европа оказалась поделённой на две части: протестантскую и католическую. Это усложнило политические и культурные взаимоотношения между государствами.

Искусство XVII в. развивалось в тесной связи с идеями и традициями эпохи Возрождения (см. статью "Искусство Возрождения в Италии" тома "Искусство", часть 1, "Энциклопедии для детей"). Художники вновь обратились к античности (истории и культуре Древней Греции и Древнего Рима). Однако если мастера Возрождения ощущали себя прямыми преемниками и продолжателями античных традиций, то в XVII в. древняя культура превратилась в недосягаемый идеал, приобщение к которому только сильнее показывало несовершенство современной жизни. Кроме того, в отличие от "универсальных гениев" Возрождения многие мастера XVII столетия сознательно замыкались в рамках одного жанра.

Итальянское искусство в XVII в. уже не было единственным и безоговорочным авторитетом. В ряде европейских стран возникли самобытные национальные художественные школы, нисколько не уступавшие итальянской. Но всё же некоторые важные принципы были общими для всех. Один из них - синтез искусств, т. е. создание единого произведения вырази тельными средствами разных видов искусств. В дворцовых или храмовых ансамблях гармонично сочетались архитектура, живопись и декоративное убранство.

Ещё в эпоху Возрождения начали проектировать города по регулярному (правильному) плану. В XVII в. градостроители в крупнейших европейских столицах (прежде всего в Риме и Париже) стали связывать площади и ведущие к ним хаотично застроенные средневековые улицы в единое целое.

В XVII столетии в Европе сложилось два новых стиля - барокко и классицизм, которые охватили все виды художественного творчества: литера туру, музыку, театр, архитектуру и изобразительное искусство.

Роль почв в становлении и эволюции жизни на Земле Добровольский Г. В.

Эволюция фитофагии Пономаренко А. Г.

Некоторые проблемы типологии сообществ наземных позвоночных Сенников А. Г.

Frozen Evolution Book Frozen Evolution. Or, that’s not the way it is, Mr. Darwin. A Farewell to Selfish Gene.

Most biologists and biology students think that evolutionary biology is basically a closed chapter of science. But what if this is not the way things are? What if evolutionary biology underwent a quite fundamental revolution in the 70's and 80's of the past century, following which all the textbooks in this field should basically be rewritten? 

And what is worse! What if the new model of evolution based on the Dawkinistic-Hamiltonian theory of the selfish gene, based on the competition of various variants of a single gene for transfer of the greatest number of their own copies to the next generation, is just as erroneous as Darwin's original model and we can soon expect another revolution? And couldn't the present model be replaced, e.g., by the theory called "frozen evolution", a theory that assumes that the vast majority of species encountered in nature are not capable of developing evolutionarily even when exposed to extremely strong selection pressures and thus only passively wait until changes in their environment accumulate to such a degree that they have no choice but to quietly die out? Why is this true and where do the new species come from? How it is possible that species are usefully adapted to their environment and how can evolution occur at all in such an evolutionarily frozen world? This book offers an answer to these questions and, at the same time, also an frank and somewhat unusual insight behind the scenes of contemporary science.