Стилистическая фигура полисиндетон [1] является одним из средств структурно-семантической организации художественного, публицистического, научного текстов.
Анализ художественных текстов с полисиндетоном на уровне самостоятельных предложений показывает, что основное назначение этой фигуры на данном уровне в современном русском литературном языке состоит в том, чтобы развить тему соответствующего фрагмента текста, связывать отдельные его части в целое.
Ведущей функцией внешнего полисиндетона [2] в современной русской литературе и публицистике следует признать так называемую монтажную функцию [3].
Как известно теория монтажа зародилась в кинематографии. Но из этого не следует, что как художественно- конструктивный принцип он свойствен только кинематографическому искусству. Создателем теории монтажа является С.М.Эйзенштейн, который считал монтаж органической частью всякого искусства [4]. Монтажный принцип, по утверждению С.М.Эйзенштейна, лежит в основе всех психологических процессов, а образного мышления в особенности [5]. В настоящее время и литературоведы, и лингвостилисты работают с этим понятием [6].
Как отмечает Р.Р.Чайковский, "монтаж в художественно-прозаическом тексте - это прежде всего сфера экспрессивного синтаксиса" [7, 132]. В общем виде монтаж можно определить как "сочетание смыслов" [8].
Монтаж в художественной речи можно рассматривать не только при соединении отдельных, как бы не совместимых в содержательном плане фрагментов, но и в тех случаях, когда имеет место выразительное развертывание темы художественного текста в целом или отдельных фрагментов. В результате такого оформления сочетаются и комбинируются разнообразные речевые фрагменты как составные части художественного целого. При монтаже встречаются различные формы сочетания. Наиболее частые из них: столкновение, сцепление, параллелизм, дробление [9, 30].
Полисиндетон как разновидность сочинительной связи на уровне самостоятельных предложений по своей природе является благодатным средством для реализации монтажной функции, представляя собой средство организации текста в структурно-семантическом плане. Примеры.
1) В родной деревне Вычуган осталось два дома. В одном упрямо доживала свой век старуха... И липы чахли. И смородинник в бурьяне чах. И малина по огородам одичала. Такая картина вызывала неопределенное чувство печали и безысходности (В. Астафьев. Людочка)
В этом примере мы встречаемся не с линейным развитием содержания соответствующего отрывка, а с развитием глубины, поскольку фабульного развития в нем не происходит - оно заменяется углубленным изображением одного и того же образа - заброшенная, умирающая деревня Вычуган, причем безысходность во многом передается с помощью союза "и", который выполняет и композиционную роль в данном описательном контексте.
2) И он обернулся поставить эскиз перед Нержином на мольберт. И сам неотрывно смотрел только на этот эскиз. И поднял вывернутую руку к глазам, как бы заслоняя от света. И отступая, отступая, чтобы лучше охватить видение, он пошатнулся на первой ступеньке лестницы и едва не грохнулся (А. Солженицын. В круге первом). Здесь художественный текст строится по аналогии с рядом динамических разноплановых кинокадров, в каждом из которых появляется один и тот же персонаж, изображенный в движении. При этом автор-наблюдатель на данном отрезке текста не теряет изображаемого персонажа из виду, не переключает внимание на другие объекты. В приведенном выше примере такой передаче текста содействует внешний полисиндетон.
3) На рынке центральном - чего только/ нету в продаже!/Зеленые горы укропа, салата и лука,/ холмы помидоров, и яблок, и вишен,/ и даже - / балтийская сельдь иностранкой глядит/ из тузлука!/...И жирные куры ведут перебранку/ с гусями./ И рядом с фуганком,/ как брат притулился рубанок./ И так сиротливо соседствуют с крупной картошкой,/ с гвоздями, и воблой, и пестрым ковриком/ домотканным - / потрепанный Пушкин, и Герцен/ помятый и видавший виды Дюма,/ и Гайдар с Мопасссаном.../ Вокруг покупают, шумят, выражаются /в голос./ И только кавказцы сидят среди груши/ отрешенно./ И алый бутон развернул на бедлам/ гладиолус./ И вот уже щерится он, как раструб/ граммофонный!/ И ропщет кабан и толкает хозяина/ боком - не в силах стерпеть этот гомон и торг/ задушевный./ И люди проносят авоськи/ с картошкой и Блоком, а то и с Флобером - / Флобер тяжелей и дешевле.../ (О. Левитан. Посещение южного рынка).
В данном случае с помощью многосоюзия происходит дробление общей картины, рисующей южный рынок: представлено поочередное представление различных семантических отрезков. Анализируемый выше пример взят из стихотворения, которое дано лишь в небольшом сокращении: почти все произведение представляет собой трехкомпонентный протяженный полисиндетон. Следует обратить внимание на то, что в канву внешнего полисиндетона гармонично вписывается внутренний полисиндетон, расширяющий передаваемую картину реальной действительности. Таким образом, расчетливо "смонтированный" текст посредством данной фигуры не дает ослабевать читательскому вниманию, способствует глубокому запечатлению в сознании читающего рисуемой автором картины.
Как видно из анализа примеров, представленных выше, ценность монтажного полисиндетона заключается в реализации структурно-семантической организации текста.
Весьма специфичным средством развертывания научного текста позволяет признать следующие примеры многосоюзного ряда: По внешности-то ведь эта книга старомодная. И формой (записки поручика Амилахвари), и историческим фоном (конец царствования Николая 1), и сюжетом (преследуемая любовь двух сужденных друг другу сердец). Такой сюжет можно будет найти в старых бумагах <:> (Курбатов В. За шлагбаумами. Послесловие. - В кн.: Путешествие дилетантов. Б. Окуджавы); Если у вас дисбактериоз - это болезнь дефицита кремния. Если у вас полиомиелит - это болезнь дефицита кремния. Если остеомаляция - это следствие дефицита кремния. Кальций не усваивается при недостатке кремния. Если колит, гастрит, язвы, полипы, девиртикулез - это болезни дефицита кремния. Стенки кишечника не слышат мозг. Если у вас беда - остеохондроз, радикулит, полиартрит, - это болезни дефицита кремния. Если у вас заболевание сердечно-сосудистой системы, атеросклероз - это болезнь дефицита кремния. Стенки сосудов не слышат мозг. Если у вас эндометриоз, климактерические "приливы", плотности в грудной железе - это болезни дефицита кремния. Если у вас кожное заболевание - это тоже болезни, связанные с дефицитом кремния. Если вы страдаете от болезней, обусловленных иммунным дефицитом, - одна из главных причин - дефицит кремния (Н. Семенова. Очистись! От паразитов).
В этих случаях полисиндетон определяет и составляет стрктурно-семантическую ткань текста, что способствует членению научного текста, а это в свою очередь облегчает его понимание.
Функционирование фигуры полисиндетон на уровне текста обогащает систему средств текстообразования.
Литература и примечания
1. Под фигурой полисиндетона понимаем избыточное употребление союза.
2. Внешний полисиндетон - повтор союзов между предложениями.
3. Данная функция отмечена на примере немецкой художественной прозы в диссертационной работе Р.Р.Чайковского. См.: Чайковский Р.Р. Указанная работа, 1971.
4. Мейлах М.Б. Изобразительная стилистика поздних фильмов Эйзенштейна. Л., 1971.
5. Эйзенштейн С.М. Избранные произведения в шести томах. Т. 2. - М., 1964. С. 175-176.
6. В лингвистике понятие монтажа осваивалось в работах Ю.С.Степанова и Т.А.Остудиной: Степанов Ю.С. Французская стилистика. М., 1965. С. 212-218; Остудина Т.А. Семантикостилистические функции некоторых типов связи в немецком языке и возможности их передачи на русском языке (На материале романов Г.Белля): Дис... канд. филол. наук.- Л., 1969.С. 30.
7. Чайковский Р.Р. Стилистические функции полисиндетической и асиндетической связи в современной немецкой художественной прозе: Дис. ... канд. филол. наук. - М., 1972 - 243 с.
8. Шкловский В.Б. Тетива. ( О несходстве сходного). М., 1970. С. 247.
9. См.: Остудина Т.А. Указанная работа, 1969. С. 30.
Анализ художественных текстов с полисиндетоном на уровне самостоятельных предложений показывает, что основное назначение этой фигуры на данном уровне в современном русском литературном языке состоит в том, чтобы развить тему соответствующего фрагмента текста, связывать отдельные его части в целое.
Ведущей функцией внешнего полисиндетона [2] в современной русской литературе и публицистике следует признать так называемую монтажную функцию [3].
Как известно теория монтажа зародилась в кинематографии. Но из этого не следует, что как художественно- конструктивный принцип он свойствен только кинематографическому искусству. Создателем теории монтажа является С.М.Эйзенштейн, который считал монтаж органической частью всякого искусства [4]. Монтажный принцип, по утверждению С.М.Эйзенштейна, лежит в основе всех психологических процессов, а образного мышления в особенности [5]. В настоящее время и литературоведы, и лингвостилисты работают с этим понятием [6].
Как отмечает Р.Р.Чайковский, "монтаж в художественно-прозаическом тексте - это прежде всего сфера экспрессивного синтаксиса" [7, 132]. В общем виде монтаж можно определить как "сочетание смыслов" [8].
Монтаж в художественной речи можно рассматривать не только при соединении отдельных, как бы не совместимых в содержательном плане фрагментов, но и в тех случаях, когда имеет место выразительное развертывание темы художественного текста в целом или отдельных фрагментов. В результате такого оформления сочетаются и комбинируются разнообразные речевые фрагменты как составные части художественного целого. При монтаже встречаются различные формы сочетания. Наиболее частые из них: столкновение, сцепление, параллелизм, дробление [9, 30].
Полисиндетон как разновидность сочинительной связи на уровне самостоятельных предложений по своей природе является благодатным средством для реализации монтажной функции, представляя собой средство организации текста в структурно-семантическом плане. Примеры.
1) В родной деревне Вычуган осталось два дома. В одном упрямо доживала свой век старуха... И липы чахли. И смородинник в бурьяне чах. И малина по огородам одичала. Такая картина вызывала неопределенное чувство печали и безысходности (В. Астафьев. Людочка)
В этом примере мы встречаемся не с линейным развитием содержания соответствующего отрывка, а с развитием глубины, поскольку фабульного развития в нем не происходит - оно заменяется углубленным изображением одного и того же образа - заброшенная, умирающая деревня Вычуган, причем безысходность во многом передается с помощью союза "и", который выполняет и композиционную роль в данном описательном контексте.
2) И он обернулся поставить эскиз перед Нержином на мольберт. И сам неотрывно смотрел только на этот эскиз. И поднял вывернутую руку к глазам, как бы заслоняя от света. И отступая, отступая, чтобы лучше охватить видение, он пошатнулся на первой ступеньке лестницы и едва не грохнулся (А. Солженицын. В круге первом). Здесь художественный текст строится по аналогии с рядом динамических разноплановых кинокадров, в каждом из которых появляется один и тот же персонаж, изображенный в движении. При этом автор-наблюдатель на данном отрезке текста не теряет изображаемого персонажа из виду, не переключает внимание на другие объекты. В приведенном выше примере такой передаче текста содействует внешний полисиндетон.
3) На рынке центральном - чего только/ нету в продаже!/Зеленые горы укропа, салата и лука,/ холмы помидоров, и яблок, и вишен,/ и даже - / балтийская сельдь иностранкой глядит/ из тузлука!/...И жирные куры ведут перебранку/ с гусями./ И рядом с фуганком,/ как брат притулился рубанок./ И так сиротливо соседствуют с крупной картошкой,/ с гвоздями, и воблой, и пестрым ковриком/ домотканным - / потрепанный Пушкин, и Герцен/ помятый и видавший виды Дюма,/ и Гайдар с Мопасссаном.../ Вокруг покупают, шумят, выражаются /в голос./ И только кавказцы сидят среди груши/ отрешенно./ И алый бутон развернул на бедлам/ гладиолус./ И вот уже щерится он, как раструб/ граммофонный!/ И ропщет кабан и толкает хозяина/ боком - не в силах стерпеть этот гомон и торг/ задушевный./ И люди проносят авоськи/ с картошкой и Блоком, а то и с Флобером - / Флобер тяжелей и дешевле.../ (О. Левитан. Посещение южного рынка).
В данном случае с помощью многосоюзия происходит дробление общей картины, рисующей южный рынок: представлено поочередное представление различных семантических отрезков. Анализируемый выше пример взят из стихотворения, которое дано лишь в небольшом сокращении: почти все произведение представляет собой трехкомпонентный протяженный полисиндетон. Следует обратить внимание на то, что в канву внешнего полисиндетона гармонично вписывается внутренний полисиндетон, расширяющий передаваемую картину реальной действительности. Таким образом, расчетливо "смонтированный" текст посредством данной фигуры не дает ослабевать читательскому вниманию, способствует глубокому запечатлению в сознании читающего рисуемой автором картины.
Как видно из анализа примеров, представленных выше, ценность монтажного полисиндетона заключается в реализации структурно-семантической организации текста.
Весьма специфичным средством развертывания научного текста позволяет признать следующие примеры многосоюзного ряда: По внешности-то ведь эта книга старомодная. И формой (записки поручика Амилахвари), и историческим фоном (конец царствования Николая 1), и сюжетом (преследуемая любовь двух сужденных друг другу сердец). Такой сюжет можно будет найти в старых бумагах <:> (Курбатов В. За шлагбаумами. Послесловие. - В кн.: Путешествие дилетантов. Б. Окуджавы); Если у вас дисбактериоз - это болезнь дефицита кремния. Если у вас полиомиелит - это болезнь дефицита кремния. Если остеомаляция - это следствие дефицита кремния. Кальций не усваивается при недостатке кремния. Если колит, гастрит, язвы, полипы, девиртикулез - это болезни дефицита кремния. Стенки кишечника не слышат мозг. Если у вас беда - остеохондроз, радикулит, полиартрит, - это болезни дефицита кремния. Если у вас заболевание сердечно-сосудистой системы, атеросклероз - это болезнь дефицита кремния. Стенки сосудов не слышат мозг. Если у вас эндометриоз, климактерические "приливы", плотности в грудной железе - это болезни дефицита кремния. Если у вас кожное заболевание - это тоже болезни, связанные с дефицитом кремния. Если вы страдаете от болезней, обусловленных иммунным дефицитом, - одна из главных причин - дефицит кремния (Н. Семенова. Очистись! От паразитов).
В этих случаях полисиндетон определяет и составляет стрктурно-семантическую ткань текста, что способствует членению научного текста, а это в свою очередь облегчает его понимание.
Функционирование фигуры полисиндетон на уровне текста обогащает систему средств текстообразования.
Литература и примечания
1. Под фигурой полисиндетона понимаем избыточное употребление союза.
2. Внешний полисиндетон - повтор союзов между предложениями.
3. Данная функция отмечена на примере немецкой художественной прозы в диссертационной работе Р.Р.Чайковского. См.: Чайковский Р.Р. Указанная работа, 1971.
4. Мейлах М.Б. Изобразительная стилистика поздних фильмов Эйзенштейна. Л., 1971.
5. Эйзенштейн С.М. Избранные произведения в шести томах. Т. 2. - М., 1964. С. 175-176.
6. В лингвистике понятие монтажа осваивалось в работах Ю.С.Степанова и Т.А.Остудиной: Степанов Ю.С. Французская стилистика. М., 1965. С. 212-218; Остудина Т.А. Семантикостилистические функции некоторых типов связи в немецком языке и возможности их передачи на русском языке (На материале романов Г.Белля): Дис... канд. филол. наук.- Л., 1969.С. 30.
7. Чайковский Р.Р. Стилистические функции полисиндетической и асиндетической связи в современной немецкой художественной прозе: Дис. ... канд. филол. наук. - М., 1972 - 243 с.
8. Шкловский В.Б. Тетива. ( О несходстве сходного). М., 1970. С. 247.
9. См.: Остудина Т.А. Указанная работа, 1969. С. 30.